EL CONGLOMERADO INTERNO DE LA ESTRUCTURA Y LA ARQUITECTURA EXTERIOR

La necesaria unidad de lo que corresponde a los cuerpos, es desde su inicio el espectro y el claudicar de los sólidos a la forma y al mismo espectro.

No se separa nunca de la armonía espectral del objeto para el equilibrio, ni en la consistencia general de un edificio, el conglomerado del tejido interior de lo que está hecha la obra y la misma defición espectral de las líneas de diseño, son la unidad de lo que constan los cuerpos definidos como materia, contando que la línea misma resulta un soporte más de la solidez estructural.

En la construcción de una obra, el conglomerado interior del material ó materiales, debe armarse parte por parte para que esta sea duradera, capaz de desafiar el tiempo y las inclemencias. La estructura de la fibra del material usado está relacionado no sólo con cada parte molecular que la compone interiormente, sino con las líneas de la arquitectura exterior, ambas realidades juegan determinante papel a la hora de la realización de una obra muy sólida, un conjunto de unidad entre las fibras interiores y las líneas exteriores serán determinantes en la fortaleza, no sólo en la belleza. Así es la definición de la sabia naturaleza desde el nivel celular, cada parte mínima integrada, desde los ADN y RDN celulares, hasta los tejidos de los órganos exteriores, todo juega juntura de ralación en una armonía estructural en donde cada parte se soporta en la anterior, así, se elabora la configiración de lo que es al exterior el tejido comprometido con su inicio más microscópico al interior.

Las grandes obras que el hombre ha construido, obras civiles que aún perduran en nuestros días y se exponencian a la perpetuidad en el existir espectral, hallados en la misma esencia del alma, y perceptibles por nuestros sentidos en la obra observable y palpable, aún hasta olfateable, esas grandes obras han seguido procesos en su construcción basados en el aprovechamiento de cada parte interna hasta el armazón exterior que define el tipo de arquitectura, todo apoyado en la definición de lo espectral, la existencia invisible que hace pertenecer a la sustancia de materia al universo de nuestra dimensión tercera, y a otras tantas a donde se fugan instantáneamente.

La obra civil debe ser perdurable y segura para habitarla, dos condiciones que como propiedades serán inseparables y exigidas al arquitecto e ingeniero de la obra.

En la construcción del edificio es vital hacerlo parte por parte, como el desarrollo de tejido bioquímico de un insecto que construye su nido de celdas basado en sus babas y demás líquidos, la obra segura será construida así mejor y con participantes de diferentes tipos, alejándola del final o colapso debido al tiempo e intemperie. Los materiales de eras pasadas que eran únicos en la construcción, tales como el granito, el mármol y los preparados a base de huevos y otros bioquímicos mezclados con piedras y arenas, en la Antigüedad y posteriores etapas fueron requeridos indispensablemente debido a la no existencia de la industria del acero y hierro para soportar sus cimientos, vigas y columnas. En ese entonces, la fortaleza estructural necesaria para hacer la obra duradera se basaba en los diseños físicos y espectrales, más que en la misma consistencia del material.

Pero la osadía del hombre y el desafío a la física de nuestra tercera dimensión, han podido más que el temor al fracaso, los arquitectos y constructores de la Antigüedad dejaron obras fuertes y sólidas basados en la distribución por medidas y en la consistencia espectral de los materiales cortados por medidas para colocarlas en cada punto del edificio, medidas a base de la Sujeción Espectral , tal y como señala La Biblia de cómo hacer medidas en los edificios de una ciudad, medidas basadas en la lo que no podemos ver, pero que sí podemos sentir es seguro, correcto y bueno, basadas en el espectro representado por los humos del azufre para quemar malignas existencias, espectro que es obra suprema del amor: el arrepentimiento y el perdón.

La osadía del hombre para construir seguro y duradero está representado en Grecia por "El Partenón", allí se observa muy demostrativamente la unidad para el logro de la seguridad que se logra con el uso de las distancias para ubicar los bloques, ya sea cada columna y cada otra pieza, la alta elaboración de cada parte de la construcción, ya sea de las columnas, de las paredes y de los techos, todos esos participativos son la demostración que los hombres constructores de Grecia tenían un conocimiento de las cantidades matemáticas que se pueden palpar, y de lo netamente espectral que es la representación de que el hombre tiene un alma superior para la obra. Allí, en cada columna, en cada pared y en cada parte de los techos se ha medido a la perfección matemática cada dimensión de cada pieza conformante del edificio, se han hallado las medidas adecuadas para hacer los bloques definidos en la perfección de peso y longitudes, incluso considerando excelentemente la cantidad de masa del mármol que debe tener cada pieza, para que así no sea inseguro el edificio "El Partenón" y se arme desafiando al tiempo y a la naturaleza de la tierra, y no obstante no se utiliza el metal como parte del conglomerado fibráctil de las partes interiores del edificio, es seguro y ha perdurado.

Se halla una realidad existente de configuración espectral que otorgan las medidas generales y de cada bloque, realidad que tiene que ver con el volúmen y la cantidad de masa y de peso de cada parte del edificio, unidades que se han fabricado artesanalmente y al cálculo matemático, esa realidad se extiende incluso a las columnas. Pero además de esa alta simpleza de ingeniería, se halla para la posteridad el estilo arquitectónico en una relación tan arraigada con los parámetros mencionados netamente de la obra civil, con sus distancias precisas con la que están distribuidas las partes en todo el edificio, esa es la demostración de que se conocía entonces sobre el nivel espectral de una sustancia de materia, aquí, el espectro incursiona con lo que se siente en el alma y se representada en todos los lados del edificio, en todo bloque o conjunto de la obra, los matemáticos griegos conocían de la integridad entre lo sólido y el espectro que le corresponde. El diseño general del edificio "El Partenón" puede dar fe de lo explicado, un cubículo de líneas bellas y a la vez un armazón que se muestra sólido, como un cajoncito recio que perdurará. Observen lo descrito en los restos de este edificio construido hace más de veinticuatro siglos:

Pero al conglomerado de cada parte del edificio, más los respectivas medidas y distancias entre piezas, se muestra como vital para hacer perdurar la obra, las líneas de diseño de las fachadas que se presentan como unas extensiones de lo que viene desde el mismo centro del material de cada bloque armado, esas como parte del diseño estructural de fortaleza para durablidad del edificio, que más allá de que representen un estilo arquitectónico propio a Grecia y al edificio, con sus líneas diferentes y elaboradas representan un modo de hacer extender, prolongar, hacer la continuidad de la estructura fibráctil interior de las piezas de mármol, prolongando así la solidez desde el material interno hasta los lados exteriores, frontales, cada detalle del alto y bajo relieve de los diseños elaborados y decorativos en "El Partenón" son hechos para la alta resistencia contra el tiempo y el movimiento, se lleva así hasta las paredes exteriores la fortaleza del mármol interno para el logro de la alta solidez mediante el diseño elaborado que es arte puro.

De esto se deduce que el estilo arquitectónico es sólo una prolongación más de la estructura para dar solidez al edificio. Así lo entendieron los arquitectos y constructores de cada periodo o etapa en la historia del hombre, porque más allá de la representación en líneas exteriores de lo religios, lo místico, lo filosófico, y lo de toda faceta cultural del hombre, representado en lo clásico, en lo neobarroco, en lo barroco, en lo gótico, en lo futurista, etcétera; está plasmada la continuidad de lo que hay en el interior de las paredes, techos y columnas a modo de material de construcción y para la perpetuidad de la obra.

Los constructores del ayer suplieron con la fortaleza del diseño elaborado y con la exuberancia artística del diseño, la falta del acero y hierro para el sostén y amarre de los materiales sólidos conformantes del edificio, arraigándo las partes más interiores hasta el exterior mismo de las fachadas, columnas y demás, mediante diseños a altos y bajos relieves, considerando las distancias de distribución de cada pieza del edificio y la física del peso versus el volúmen, la gravedad y la masa de cada parte, y de todo el edificio.

De inmediato los que leen estas letras y saben de arquitectura e ingeniería civil contemporánea y de materiales de construcción, considerando lo que actualmente se construye, deducirán que los edificios que hoy se construyen no tienen la particularidad de ser perdurables, no se definen así ya sea por los materiales que se usan, ni por la relación de esos con las líneas exteriores del edifcio que deberían ser una fuerte prolongacion de lo que en la fibra interior hay. En esta contemporeanedad se comete el error de lo estrafalario, combinando materiales sólo por capricho risible, no por llevar a la perfección la solidez estructural de bloque.

En otros tiempos, los Inkas supieron realizar la obra civil llevándolo a la brutalidad de la perdurabilidad, considerando las Matemáticas de la Congruencia Angular, la calidad de unificación entre bloques para alzar paredes, cualititividad que es permanente, capaz de resistencias altas en el tiempo y en la inclemencia, siendo que para los techos se limitaban al uso de pajas y helechos para dejar muy segura plantada en el suelo la obra civil. El armazón por unificación de bloques basado en el enganche angular de las piezas es una tendencia muy militar para la perdurabilidad, pero es también una rendición a la conducta mísitica dedicada a un Ser Superior que no se halla en la Tierra, y a quien se eleva la ofrenda de la piedra, centro energético de absorción y efluvio magnético, de este modo el alma está representada como una existencia militar por la fuerza del espectro. La arquitectura Inka es defensa férrea de algo superior. Observen en la obra "Koricancha", la perfección de los enganches angulares entre los bloques que han sido obtenidos de la naturaleza, no sólo es buena suerte el hallar tales rocas (reto a la filosofía ming de coexistencia entre el alma y la mente), sino que es trabajo matemático superior:

Se observa allí la búsqueda de la unidad espectral cuando se halla la dimensión perfeccionada, las uniones de cada piedra son a desorden lineal, pero se comportan a fortaleza cuando a cada piedra se le halla una ubicación que en bruto es buena condición entre peso y volúmen, así, el bloque entero se ha posado en el suelo para perdurar sin la puesta de cimientos que harían el bloque inconsistente y desequilibrado. La misma pared de piedra es el soporte que se sustenta en lo espectral. El entramado amorfo se halló en equilibrio cuando el peso bruto se consolidó con el tejido hecho con cada piedra direccionado hacia abajo, allí, en el piso se sedimentó para perdurar.

La piedra trabajada en una puesta de superposición se completa cada una a sí misma cuando se entrelazan a modo de enganche por sus ángulos. Allí hay unidad espectral para la perduración, y si las piedras se recortan para la perfección trapezoidal, el sistema arquitectónico halla un equilibrio de solidez. Mejor ejemplo que lo siguiente, no hay:

Pero en la consistencia del conglomerado interno, el uso de dos ó más materiales de construcción, como es el caso de lo que hoy se usa: hierro o acero, más hormigón, cemento, piedra chancada y demás; hace más endeble un edificio por cuanto la realidad cuántica del metal se contradice con su contraparte del hormigón y relacionados, no hay relación de afinidad cuántica entre el metal y la piedra, cemento ú hormigón. La piedra se relaciona cuánticamente con la madera y los tejidos vegetales, allí sí hay enganche espectral entre dos sustancias de materia diferentes, aunque estos últimos tejidos vegetales al final logren la ruptura pétrea cuando se las introduce dentro y hay humedad. En una edificación con mezcolanzas entre el metal, la piedra chancada, el cemento y el hormigón, la obra queda comprometida a la poca durabilidad con respecto a las magnas obras de la Antigüedad. El desgaste cuántico de un edificio así construido con metal y hormigón hace no sólo menos durable el edificio, sino que lo expone ante los movimientos sísmicos siendo que en cada vez de un sismo el edificio se debilita frontalmente.

Una solución de gran respuesta para usar con éxito la mezcolanza entre los metales y el concreto en obras civiles, es hacer los edificios con diseños al estilo de un armazón semi cúbico, así el bloque entero se consolida y afirma espectralmente en la unidad, se logra una concentración hacia adentro de las fuerzas espectrales a la deriva, eso consolida la cohesión estructural y por lo tanto, hace más seguro y duradero el edificio. Es una buena solución para que los materiales convencionales contemporáneos con los que se construyen las obras civiles sostengan con mayor eficiencia lo construido. De tal afirmación, deduzcan la alta resistencia del puente "Tower Bridge". Observen el diseño como si fuese un "torito", tal forma le dota de alta resistencia y durabilidad, no obstante está construido de hormigón y acero, no se asegura que durará muchos siglos por lo dicho antes, pero es sólido:

Observen la alta definición de la relación entre el conglomerado interno de la estructura y la arquitectura exterior, toda una proeza de la obra civil, la fibra interna de los materiales del que está hecho el puente se exterioriza hacia las fachadas mediante los diseños arquitectónicos de altos y bajos relieves. Eso lo hace fuerte y para la perduración. Las bases ensanchadas no sólo se justifican ante la línea de belleza con respecto a las aguas del Támesis, sino que le dotan al conjunto de una mayor solidez.

En una obra, el metal que se ha conjugado con cemento en la mezcla, debe ser tanto más de mayor tamaño que el hormigón para vencer así la subordinación cuántica que frente al cemento tiene el metal. Una obra civil en donde el metal, sea del tipo que sea, se alza drásticamente en mayor volúmen que el concreto, en cantidad de masa mayor que el bloque de cemento, se considera exitosa para vencer el deterioro metálico y la poca durabilidad del edificio. Se comprende de inmediato que un edificio con semejante característica es difícil de concebirlo en puesta ya que que la intemperie haría colapsar en oxidación rápida el metal sobresalido de la obra. Pero la idea sirve para mega construcciones sobre espacios huecos o intermedios, se presta idóneamente para hacer puentes muy seguros, tal es el caso del "Golden Gate". Observen y saquen sus conclusiones:

Las reacciones químicas y físicas entre el metal y el cemento, desde el aspecto cuántico, alcanzan lo netamente espectral alcanzando ingresos a otros estamentos de dimensiones del espacio desconocidas, es desde la realidad de que una materia intercambia fugaz y permanentemente entre dimensiones del espacio que se explica la degradación de la materia. A la larga, los efectos cuánticos espectrales que se suceden entre el metal y el concreto, los separa a los dos como una cáscara que se disgrega una de otra, y así se compromete la solidez estructural drásticamente.

Retos tienen quienes investigan en nuevos materiales de construcción. Definitivamente, la relación que hay entre los materiales de construcción y la arquitectura del edificio, está muy ligada, tanto que es inseparable y abarca estamentos de lo espectral.

Y sean cual sean los nuevos materiales que se descubran y fabriquen, la unidad del edificio es inseparable entre cada participante: el peso de cada pieza, de cada parte de piezas, el volúmen de cada una, la cantidad de masa del conglomerado interno del material de construcción, hasta la parte misma de la fachada. La gravedad con respecto a cada parte y al suelo mismo, es para interpretar científicamente.

El conglomerado interno de la estructura es hasta más allá de la arquitectura exterior, se extiende hasta confines del espectro que no podemos ver, pero que sí podemos intuir para la precisión en el diseño de la fachada, prolongación desde la más interna molécula del material del que está hecho el edificio.

César Ignacio.

LA ARQUITECTURA DE CONGLOMERADO AHUECADO PARA PAREDES Y TECHOS INTERIORES DE LOS VEHÍCULOS DE TRANSPORTE

La definición de la dinámica es el deslizamiento. El deslizamiento busca por inercia soportada en la magnética, la pureza del movimiento, el transcurrir de línea pura, sin altos ni bajos que produzcan la vibración del objeto que se mueve y hasta evitar la zozobra espectral.

La zozobra espectral inhibe desde el nivel invisible el deslizamiento del móvil.

En la arquitectura de diseños para paredes y techos interiores de vehículos móviles, siempre ha sido una constante ya desde la invención de barcos, automóviles y aviones, la puesta de paredes simples de metal en los vehículos, casi siempre dos planchas contrapuestas y entre ambas un espacio vacío. La puesta de estos bloques separadores de ambientes considerando un hueco vacío entre dos planchas, hueco vacío que nunca ha sido pensado para un diseño especial, para la física de dinámica en perfeccón, ha sido, como digo, la tónica común hasta los días de hoy. No se posibilitó nunca la puesta en fabricación de materiales corrugados para paredes y techos en los vehículos, todo era una simpleza no estudiada que a nadie le parece importante, no obstante resulta una gran solución para la física espectral del movimiento puro.

El movimiento en perfección de un vehículo no sólo depende del motor que lo debe hacer vibrable por graduaciones hasta buscar lo imperceptible, la línea que describe un móvil en su avance será perfecta, sí y sólo sí, las estructuras fibráctiles exteriores e interiores de aquel se prestan para el logro de la perfección en el movimiento. La perfección en el movimiento permite altas velocidades y un transcurrir en armonía espectral, propiedad que estabiliza en conservación total todo lo que dentro del vehículo es transportado.

Lo que está dentro del móvil a modo de integrar el encapsulado de una cabina, se conservará y se aventará a exponenciar sus propiedades ya desde el nivel magnético durante el transporte, mediante la adecuada distribución del espectro dentro del vehículo. Un espectro de Resultante Total distribuido en armonía al interior del vehículo considerando que el mismo movimiento trae otros espectros, será el que conserve, exponencie y cubra en magnética superior a todo lo que viaja adentro formando parte de una cabina interior.

Podrán considerar las premisas del párrafo anterior como importantes para cuando los humanos viajemos en naves espaciales a velocidades tan altas hasta el instante, importantes para conservarnos en conservación, exponenciación y evolución gracias al espectro general interior, dentro de la cabina de la nave, que entra en conjugación de intersección con espectros exteriores y de la misma velocidad de la nave.

Dado que un vehículo de transporte lleva una cavidad interna en donde van los pasajeros y la tripulación, aquel genera un hueco vacío que en la más firme definición de las leyes físicas, genera inestabilidad en el movimiento, dependiendo de la velocidad del móvil, del peso del mismo, del volúmen y de las longitudes.

Si se tratara de fabricar un diseño interior que considere la anulación de la inestabilidad vibracional que ocurre en un vehículo con cavidad interna y en velocidad, se tendría que hacer unos diseños para cada modelo y según las magnitudes escalares de cada uno de esos móviles. Una gran pérdida de tiempo, preocupaciones y dinero, los costos de fabricación aumentarían.

Por ello, el diseño perfecto para paredes y techos que sean estabilizadores de vibraciones en los vehículos móviles, considera un único diseño de arquitecturas. Las necesidades de todos los modelos mencionados en el párrafo anterior son solucionados mediante un único diseño. Y ese diseño es el Conglomerado Ahuecado.

El conglomerado estructural de las paredes para usos en vehículos en movimiento, formando entre dos de ellas un hueco o espacio que no será netamente vacío, es por razones de física espectral y de física de nuestra tercera dimensión. La mejor solución para diseños de paredes interiores en vehículos móviles es el Conglomerado Ahuecado con la finalidad de otorgar al vehículo en movimiento una estabilidad perfecta durante el transcurrir, ya que la estabilidad en movimiento de un móvil depende de su estructura fibráctil en general con respecto a su masa, volúmen y peso, pero la estabilidad que logre se obtiene ya desde los tejidos fibráctiles interiores del vehículo, por ello, cuidar de los diseños y arquitecturas de esos, es decisivo. La estabilidad no sólo será consecuencia del diseño de la latonería exterior y de la aerodinámica exterior del conjunto móvil, sino que se deberá a la alta estabilidad espectral basada en posicionamientos de espectros dentro de una cápsula vacía, realidad dinámica de toda materia ya desde sus huecos vacíos tan mínimos, tanto pequeños como el despliegue dinámico de los espectros que existen en la nube electrónica de los átomos, realidad dinámica de la materia desde donde se sustenta junto con la compresión y descompresión espectrales de las fuerzas magnéticas del éter, todo lo que existe en el universo.

El diseño de las paredes y techos del vehículo considera la formación en paralelo de dos planchas corrugadas de material ligero entre cuyos lados se halla un tramado desordenado a modo de extensiones de las mismas paredes, este tramado es un despliegue de fibras a modo de telarañas gruesas, como muchísimas gomas de mascar pegadas entre dos paredes, así y tupidamente, dejando huecos desordenados de pequeñas dimensiones. En esta consideración de planchas y del tramado de fibras interiores, la fibra de vidrio se manifiesta como toda una solución bondadosa, incluso de pueden hacer las paredes y techos en serie, de única pieza. Entre las dos planchas corrugadas, como digo, se ubica un hueco semi vacío de espacio a distancia estudiado matemáticamente para favorecer la alta acústica que es de previa fomentada por la condición corrugada de las planchas, así mismo, favorece la permeabilidad, la estabilidad térmica, y cómo no, la Estabilización Vibracional por Magnética del Hueco Vacío. Para hallar la perfección en el diseño espacial de lo que hay entre las dos planchas, se considerá también el modo interior corrugado y áspero de dichas paredes.

El modo corrugado de las planchas y su interior espacio muy cargado de uniones ligadas, guardará huecos vacíos entre ambas paredes, huecos que serán amorfos y de dimensiones diversas pequeñas.

La fenomenología de lo que sucede en el mermador espectral de movimientos, mediante la puesta de paredes con huecos semi vacíos, se explica desde el punto de vista magnético. Toda materia vibra, tiene un desplazamiento en el universo y es por inercia, imperceptible para los seres vivos. Toda sustancia de materia tiene un campo espectral de cobertura que lo envuelve en el tiempo y en el espacio,con previas y secuelas espectrales de lo que se es en existencia física. Debido a la previa y al post espectral de toda materia, en el tiempo y en el espacio, y debido a los espectros externos para su cobertura, toda sustancia de materia, animado ó inanimado, tiene un soporte de cohesión, una descompensación cuántica y una estabilización vibracional-angular en el universo, cuyo epicentro se encuentra al interior de los tejidos conformantes, en las mismas fibras interiores.

El Espectro de Cohesión y Estabilización Vibracional-Angular que nace desde los mismos huecos vacíos de la materia, es lo que permite al objeto la estabilización requerida en determinado momento físico,  así mismo permite la fuga desenfrenada en un desplazamiento lineal, evitando la zozobra espectral debido a la excesiva vibración horizontal aventada por causas externas, en el caso de un automóvil, barco ó nave aérea, el motor origina vibraciones perturbadoras de línea horizontal que se distribuyen por transmisión desde el mismo motor hacia toda la nave. Así se explica que es necesario para vehículos la puesta al interior de planchas corrugadas y entre ellas huecos semi vacíos como separadores de ambientes, ya sea algo simple como separar el lado exterior de la nave con el lado interior, así logramos la estabilización espectral.

En la física magnética de lo que es, la naturaleza favorece siempre soluciones parecidas a lo que escribo, soluciones en seres vivos. Tal es el caso del ser humano, en el cerebro existe una estructura fibráctil semi ahuecada idónea para la evolución y la unificación de los dos hemisferios cerebrales, unidad que se logrará cuando empecemos a ser luz, espectro, después de miles de años de evolución. En nuestro cuerpo humano, el pene representa la pujanza en la pugna, el avance en un ir y venir simétrico durante el coito, su diseño interior considera una estructura ahuecada y elástica, dispuesta para el avance espectral y la evolución poco a poco, porque en el coito la naturaleza de lo que ocurre es el Espectro Puro, ya que en la cavidad vaginal hay un espacio vacío conteniendo un Espectro Puro y Fuerte, y en la cavidad del canal urinario del macho, más, en los huecos vacíos dentro del pene cargados de sangre caliente, también hay espectros muy concentrados. Así, el acto sexual se define en Ingeniería Genética, como un conjunto de procesos de conjugaciones espectrales que favorecen lentamente la evolución entre generaciones.

Observen la pugna del Pene Mochiquense, hacedor de logias y sectas entre los hombres de toda la historia, hacedor del ímpetu del hombre por la búsqueda y el avanzar. El diseño del retrato en su totalidad nos manifiesta tajantemente y en su plenitud, lo dicho:

El diseño de todo tejido interior entre dos paredes de división de espacios en un móvil, considerará, a diferencia de la pared de cobertura exterior que debe ser lo más alejada del tejido ahuecado y buscando la alta densidad liviana, considerará estar hecha de un tramado semi ahuecado, esto para posibilitar la dinámica perfecta entre el movimiento mismo del móvil, versus la cápsula de tripulación, así se evitará al máximo desde el ámbito espectral la vibración horizontal, causa de la degradación del movimiento lineal.

César Ignacio.

LA LÍNEA DE PARED MEDIADORA O SEPARADORA

En la extensión artística de la línea, cada tramo denota importancia milímetro a milímetro, la consistencia se convierte en el color de la estructura, ese que da forma a la solidez de la obra final.

Las paredes de los lados del edificio, adelante, atrás, a cada costado, deben conformar líneas únicas de sobrio trayecto, únicas no sólo por la belleza de definición exterior que tendrán, sino por la cuestión de seguridad que es desde el inicio de la obra, lo sobrio es más que decir bello, es integridad completa del edificio, y es integridad entre el constructor y su obra, y la integridad es naciente en lo más ínterno del hombre que es la ética y la moral. Así, puesto que la sobriedad en el diseño es un significado de consistencia arquitectónica y estructural de la física, es requerida para la solidez. No se puede abandonar el significado de solidez y seguridad cuando se habla de sobriedad, de belleza arquitectónica, los términos conviven juntos porque de lo contrario la obra se convertiría en un mosaico sólo para la observación, no para habitarla.

Y si los materiales utilizados para alzar una pared no mediadora o separadora difieren en perfección de lineas, en dimensiones para la juntura entre las piezas, en peso, el retoque final considera no sólo el completar sellando diferencias en medidas, sino que se sostiene en la elaboración del color sugerido a modo de la naturaleza y cultura de alrededor, nunca se basa en la obra misma, ya no, eso es sólo destinado para monumentos solitarios en medio de todo, alzados en cualquier lugar de lo que hay, desafiando toda otra arquitectura, emparentándose con el medio natural, quiera ó no la naturaleza, aunque ella la destruya un día como único destino.

Alzar una pared no mediadora, una que divide espacios al interior, considera la posibilidad de utilizar unos cuantos cubículos grandes y de diferentes dimensiones, eso hace la pared como unidad total más sólida ante los sismos siempre y cuando se unan las piezas conformantes adecuadamente. La técnica es perfecta para construcciones en edificios de muchos pisos de altura, permite menor relación de fuerza de presión hacia abajo entre el peso bruto de la pared y el piso que la soporta, cuestiones elementales de física.

En una obra de ciudad, donde los edificios son unidos practicamente juntos uno a uno, casi sin dejar espacios entre uno y el otro, la línea de pared separadora no se deja nunca a la consecuencia de la otra adyacente en cuanto a la fortaleza del diseño, porque las paredes mediadoras no se definen desde la arquitectura y física del adyacente, no, y es que se sostendrán en su propia realidad estructural perteneciente al adificio desde el cual se alzan. La pared separadora no se sujeta únicamente desde el papel al diseño para el visual objetivo posterior, mas sí se deja a consecuencia de la pared adyacente sólamente por razones de seguridad.

La estructura desde los cimientos en un edifico considerará siempre la posibilidad de sostener muy fuerte cohesionado al edificio las paredes separadoras, esto como principio básico de diseño estructural general.

Por lo tanto, la línea de pared separadora se alza ya desde el cimiento mismo, es la naturaleza del conjunto de la obra no descuidar los laterales, no sólo por ética de quien construye, sino por razones de alta seguridad del edificio, puesto que el armazón estructural general de aquel ante un sismo, degradación de suelos ú otro, se sostiene para durar ya desde los laterales mismos, aún más que de los lados delantero y posterior. Es tan obvio.

Y la línea de pared separadora no sólo contempla lo horizontal, sino la verticalidad. El tramado pieza a pieza ó bloque a bloque de una pared mediadora debe ser alzado buscando la perfección de los despliegues tanto vertical como horizontal, en ambos lados o contrapartes, el que va desde el cimiento hasta el que se visualiza arriba, se buscará la más alta resolución de textura plana en lo vertical y allí en los mínimos espacios superiores horizontales, porque deben completarse en una comunión de diseño las dos líneas del eje, horizontal y vertical. La perfección de los despliegues de una pared queda definido para la alta ingeniería civil como la realidad de hallar materiales y estructuras que sean de mínimas separaciones entre sus fibras interiores y externas, buscando disminuir al mínimo los huecos vacíos de la materia, de la pared; así hecho, no sólo se cerrará para la obra el tema de la belleza, porque las líneas bellas se apoyan en la cualititividad del material al máximo sellado a la negación del poro, de la grieta, de la apertura; sino que se completará como agarre estructural la realidad de Unidad Espectral de Enganche de Ejes Horizontal y Vertical, y eso garantiza consolidar fortaleza en la obra y es para perdurar.

La Unidad Espectral de Enganche de Ejes Horizontal y Vertical, es una realidad en ciencia física de los espectros. Consiste en la unificación de valores a modo de Resultante Total, unificación para la solidez y plenitud de la línea en todas sus dimensiones, es una unidad producto del resultado matemático de una sumatoria de fuerzas que está en equilibrio del sistema, guarda la fuerza resultante del encuentro de los ejes vertical y horizontal de un sistema de coordenadas. Los materiales y las estructuras perfectas son aquellas que contienen menor cantidad de huecos vacíos en su composición fibráctil, o sea, son las que se cierran en nudos consistentes al encuentro de dos valores: horizontal y vertical, eje X y eje Y de unas coordenadas, son las que se sostienen soportadas en nubes de magnéticas existencias, como algo que está suspendido en el espacio exterior cósmico, flotando y vagando bajo las leyes perfectas de la cuántica sideral, así ocurre en una pared hecha con los preceptos dichos, se sostiene no en la realidad terráquea, sí en la perfección de lo sideral y por ello justamente es que perduran a través de los siglos. Kefren y sus hermanas egipcias son una muestra de lo que afirmo. Machu Picchu es también una obra emparentada con los astros, se soporta para perdurar en lo establecido y existencial de la astrofísica.

Lo anterior dicho significa que una pared mediadora o separadora hecha buscando la perfección de las líneas vertical y horizontal, garantiza mayor duración y mayor soporte estructural y eso tiene que hacer directamente con una disciplina que los arquitectos no estudian aún: Física Espectral de los Bloques en un Armado, en donde cada bloque es más sólido y duradero sí y sólo sí se le fabrica con líneas perfectas, tanto horizontal como verticalmente, sin ondeantes, depresiones, cavidades y demás, aún incluso entre juntura de bloques, y eso se explica en teoría física porque existe una Frecuencia Espectral Magnética que cohesiona la sustancia de materia, depende de la integridad de las fibras interiores hasta los huecos vacíos mismos de la materia.

La pared mediadora debe ser muy lisa en lo vertical y hacia ambos lados de pertenencia de lotes, preparada para el medio ambiente arriba, eso incluye responderle a los vientos, a la humedad y a las temperaturas; y no debe ser de líneas perfectas en los cimientos, puesto que la tierra abajo no lo es, la armonía para la alta seguridad del edificio deberá ser la continuidad, por lo tanto, las formas de una estructura de cimientos y dependiendo del tamaño del edificio, deben ser a continuidad de lo que abajo hay y dependiendo también del tipo del suelo, no sólo de la forma.

En cuanto al diseño del vector horizontal en general de la pared mediadora, usar una línea curva elevada, en la parte de arriba, es de relevancia muy considerable, puesto que permite que el conjunto total o general de la pared forme una unidad de bloque más compacta en cuanto se refiere a lo espectral, la pared tendrá una mejor Frecuencia Magnética del conjunto total que si fuese de otro diseño, por ejemplo una sóla pieza rectangular; así, el espectro magnético que forma la pared logra a la vez y por consecuencia una mayor solidez para la cohesión estructural de toda la integridad del bloque entero, no por particiones. La cohesión estructural que por Magnética se forma en todo bloque, es definido en ciencia física por un Agarre o Cohesión General Magnética, esto para toda pared, piso y techo, y si éstas han sido construidas tal y como se recomienda desde los cimientos, será óptimo.

La recta y la curva se fortalecen para generar destellos cuando se cruzan en un plano cartesiano, mas, cuando se desplazan bidimencionalmente logran formar una Onda General entre las dos, ésta forma a su vez un espectro capaz de ingresar a otra realidad de las dimensiones conocidas por el hombre, allá se sostiene lo que hay en nuestra tercera dimensión.

En otro diseño general de la pared mediadora o separadora, el diseño tapezoidal de aquella ya desde los cimientos, ya sea en posición natural ó invertido y como una única pieza hasta lo que se aprecia en el exterior, es también un tipo de diseño muy seguro para el logro de la excelencia en cuanto a seguridad estructural, garantiza la consolidación espectral de todo el bloque y con ello el edificio se alza con la seguridad de mayor resistencia a la caida, incluso a la degradación.

Aquí un ejemplo de la sabiduría incaica sobre lo que manifiesto hoy, trapecios en diseños para garantizar solidez estructural:

Un trapecio contienen al menos un cuadrado y un triángulo, y esa forma superior para el diseño se explica en un modo diferente en sostener en sí la forma del átomo mediante el cuadrado, más las fugas cuánticas en el diseño del triángulo. En la realidad de los diseños incaicos se refiere no sólo a ciencia atómica, sino a lo místico y aún a lo religioso, porque a un cuadrado se circunscribe un círculo, y a un círculo se circunscribe un cuadrado, dualidad real, biunívoca condición que es símbolo de cruz, nunca contradicción. Y así, el cuadrado y el círculo en diseño forman la Chacana, cruz incaica símbolo de Perfección Militar, Guerra por Fe.

Y el triángulo forma la Santísima Trinidad: DIOS Padre, DIOS Hijo y DIOS Espíritu Santo.

El Triángulo favorece la creación de figuras geométricas cerradas, desde allí se originan estrellas del futuro, tal es el caso de la estrella de seis puntas del pueblo Israel. Guerra por Fe en el diseño de la perfección de lo que hay.

César Ignacio.

LOS DISEÑOS DE LAS HUACAS Y DE LOS ESPACIOS ESPECTRALES

Las huacas en las culturas y grupos poblados pre inkas son una demostración de la idea que tenían los habitantes de esos tiempos sobre los espacios espectrales, conjuntos de Espacios Universales en donde caben las formaciones de espectros de todo lo que hay en el Universo de DIOS.

Los establecimientos espaciales están en resumen diseñados en cóncavos y convexos, realizaciones altamente pensadas para que quepan todos los habitantes y sus obras, Iglesias en cualquier dimensión del espacio, en el tiempo adecuado y a la velocidad que se sucedan por Voluntad de DIOS, Dominador Supremo de todo lo que hay.

Las huacas son establecimientos poblacionales de culto y sagrarios para la conservación de nuestras ideas, más allá del tiempo, perennizadas en diseños rectangulares y cuadrados de cada pieza del ladrillo ó unidad para alzar la construcción de la huaca misma. Los adoquines o ladrillos muchas veces se estilizan en trapecios, forma para aglutinar conglomerados de átomos de los elementos químicos de la materia, de lo que hay. Los adoquines de los que constan las paredes de las huacas tienen diversas dimensiones relacionadas con la juntura o unión de campos y ondas del espectro por posicionamiento en cada lugar de la geografía en donde se hallan, nada está al azar, están diseñados y ubicados dentro de la edificación de la huaca, en el lugar preciso en donde se cruzan los espectros, para perennizar el momento físico y agradar a los Espíritus del más allá, a los astros y a los líderes religiosos que eran los visionarios en el tiempo, ellos observaban en el mañana que es hoy, el Triunfo del Bien Imperial por la toma del Poder del mundo basados en el Control y el Dominio de las poblaciones del orbe y para elevarlos con trabajo unitario a un nivel de entendimiento superlativo, así el bien sería acto común en los hombres, acto basado en la comunidad férrea y unitaria.

Muchas de las huacas de la Franja Costera tienen en sus paredes diseños labrados a modo de adornos que son Diseños de Entendimiento  Alta Inteligencia para explicar los fenómenos referentes a la realidad atómica y a la realidad celular.

Las huacas en la Franja Costera del territorio del llamado país Perú son una elevación cultural premonitoria de lo que sería en el futuro, sitios para acompañar a los espíritus de los curacas que veían en sus mentes el Triunfo Ancestral. Han sido construidas hace miles de años atrás, representan la unidad del establecimiento poblacional en la tercera dimensión en donde los hombres de este mundo habitamos, los diseños que adoptan forman ángulos en cada Esquina Espectral, se juntan las paredes y espacios vacíos en cada esquina o Unificación de Espectros, todo lo que está significa vida y futuro para el hombre.

Algunos pobladores constructores de las huacas en la Franja Costera ocultaron bajo las edificaciones Discos Contínuos de Futurismo, esos son círculos labrados con figuras semi geroglíficas en donde se plasman eventos del futuro que se avisoraron hace miles de años atrás, están ubicadas a modo de entierro muy profundamente y debajo de las huacas, son de oro ó simplemente de adobe, barro para que se entienda que el futuro es frágil si no se cuida con labor, y la labor deberá ser Militar para garantizar la Acción de Disciplina de los habitantes, porque de lo contrario una población en desorden, en caos, en división, en oscuridades y en vicios, está condenada a perderse en la oscuridad de la desaparición, tarde ó temprano.

Lo adobes o adoquines de diferentes dimensiones y formas que en las huacas están, resumen los dseños cóncavos y convexos de los espectros, de los campos espectrales en donde adentro hay otros espacios y Ciencia Nueva para desatar con investigación.

El Kero y el Aríbalo inkaicos significan la explicación en diseños de lo que el cuadrado representa en el ladrillo al construir, significan en sus diseños lo que hay dentro del átomo para hallar investigaciones sobre campos y fuerzas magnéticas esenciales para desarmar y explicar las partes interiores o subdivisiones del átomo, el dominio de esos conocimientos permitirán al hombre el logro de nuevas fuentes de energía y el dominio de la sustancia de la materia con el fin de explicar, demostrar y edificar más allá de lo sospechado.

Lo cóncavo está diseñado en el Aríbalo, representa el modo de expansión de las fuerzas universales, la descompresión del átomo y sus niveles cuánticos hasta explicar que así son las fuerzas astrales de Expansión Universal, la contraposición a la realidad de fuerzas espectrales de juntura o de cohesión de la materia que significa el diseño de lo convexo, forma representada en el cuello del Aríbalo y en el vaso inkaico Kero.

El Aríbalo está diseñado para representar la Unidad del Hombre con el Espacio Universal Infinito, allá en donde la vastedad se simboliza cóncavamente y será el lugar en donde hallaremos el agua para dejarla poco a poco, el alimento entonces será como las orejas del Aríbalo diseñan: partículas subatómicas.

En el Aríbalo se diseñan en su base un tipo de Arma de Destrucción Masiva, el arma denotada por el Alto Mando Militar Chimú como: DISPARO DE ARO A CÓNICO. Dicha Arma de Destrucción Masiva, tal y como ya expliqué en otro de mis blogs, sale del Disparador Espectral en forma de aro cambiante a amorfo en su circunferencia al tiempo que va avanzando, en su camino se va agrandando y forma un Cono Espectral que lo absorve todo, planetas, estrellas, galaxias, constelaciones, todo, a modo de desparición absoluta de la tercera dimensión del espacio. El tope del Aro Cabezal del Cono Espectral absorvente es un Contra Cono que tapa toda la extensión del disparo desde la misma parte delantera o Aro Cabezal, allí se disipan las fuerzas y el disparo se acaba diluyéndose y desapareciendo. El Aro Cabezal será alcanzado desde el disparador del arma por el método de ingresar al Universo Paralelo del Espectro Inicial que deja secuelas invisibles desde los cuales se puede colgar otro disparo para diluir el primero, sea cualquiera la distancia que haya recorrido el disparo primero.

Dichos implementos ancestrales, el Aríbalo y el Kero, son para guarnecerse y beber líquidos basados en el agua, sustancia que es básica para la vida y la prolongación de las especies hasta llegar a un nivel en que el alimento será para la raza humana sólo a base de partículas subatómicas, esto cuando hallamos evolucionado a miles de años en el futuro, la raza humana empezará a desintegrarse para covertirse en Luz. Allí el hombre buscará reciclarse en carne otra vez para seguir prolongándose en la vida, en el tiempo y en el espacio por Voluntad de DIOS.

Las huacas son representaciones culturales de lo que será en el futuro para el hombre: VIDA.

César Ignacio.

INGENIERÍA INKAICA Q´ESWACHAKA PARA PUENTES COLGANTES Y DE TODO TIPO

Las ingenierías en su repartición de especialidades, tienen como uno de sus sustentos a la Ingeniería Fibráctil que trata sobre estructuras, tejidos y afines.

En este escrito les presentaré una exposición sobre un tema de ingeniería y diseño que está explicado en la gama de sustentos de la Ingeniería Fibráctil.

Los más eminentes científicos de todos los tiempos y de todo el mundo no han salido de su asombro y no se han podido explicar matemáticamente posible sobre algunas obras de Ingeniería Inkaica, no se han podido explicar sobre cómo es que funcionan algunas de las obras civiles dejadas por los Hombres Superiores del IMPERIO TAWANTINSUYU en su anterior Era, y las interrogantes no sólo les rodean en asuntos netamente sobre el funcionamiento de dichas obras de ingeniería, sino sobre la misma construcción de todas las obras ya que aparentan ser tan simples en su diseño y tendido sobre la superficie terrestre, tales como las Líneas de Nazca y demás obras pre inkas, pero que en verdad están construidas con técnicas que no son conocidas ni en las mejores escuelas de ingenierías del mundo. Son tecnologías basadas en el conocimiento estructural del polvo, las piedras y las rocas, asi como de los suelos y su sedimentación, capa por capa y también conocimientos sobre planos inclinados de la superficie de los suelos versus estructura y cantidad de masa de dichos suelos. Todos esos conocimientos eran de pleno dominio del Inka que convivía en sus tiempos con seres alienígenas, ellos adiestradores de la Ciencia Magnética. A los hombres pre inkaicos e inkaicos tan sólo ver a través de las piedras, su estructura interior, les permitía conocer sobre estructuras para diseños de Ingeniería Civil de Gran Presición.

Así, tenemos las impresionantes obras de Ingeniería de Canales de Irrigación que transcurrían a través de los apus de la sierra Tawantinsuyense. Los ingenieros actuales no se explican sobre cómo era que lograba darse el impulso de las aguas a través de dichos canales puesto que no era a base de presión de aguas por desnivel en planos inclinados, pero para el Hombre Superior Tawantinsuyense era cosa fácil, elemental. En efecto, se trata de lo siguiente: para el impulso de las aguas en subidas y bajadas de dichos canales de irrigación no sólo se consideraba la fuerza gravitacional, la longitud en largo y ancho de los canales, la altitud sobre el nivel del mar, etcétera; se consideraba también la estructura de fibra interior de lajas de las piedras del lecho de dichos canales, y es que dichas lajas y diferentes formas de las piedras y rocas forman ESTRUCTURAS MAGNÉTICAS que permiten movimientos de moléculas de lo que se ha depositado encima. En ese sentido, hay que mencionar sobre los lechos o fondos de los cauces de ríos, de las cochas o lagos y de los mares y océanos, todos esos son diferentes y se relacionan: allí en donde la sedimentación es a modo de piedra en lajas, las aguas suelen tener movimiento no de corriente de aguas, sí de ALBOROTO O DINAMISMO PROPIO de las mismas, ideal para canales de irrigación. Ahora bien, en lechos de aguas donde el material es de piedra fina o arena, no suele haber dinamismo para la autogeneración de corrientes por plano inclinado, mas sí suele haber soporte para corrientes de aguas en gran masa, tal es el caso de mares y océanos.

Existe en la física de Magnética una realidad llamada MAGNETOS LÍQUIDOS, en un canal con agua esos son las mismas moléculas de agua que han entrado en Excitación para la Dinámica o Automovimiento gracias al poder que le imprime para tal efecto un material metálico dispuesto adecuadamente en su estructura fibráctil a modo de lajas, es decir, los magnetos propios de los metales dispuestos adecuadamente en cuanto a su diseño de fibras imprimen a las moléculas de los líquidos que están contenidos a modo de un recipiente, un movimiento autogenerado o excitación natural, propiedad que a su vez permite la ocurrencia de poderosas corrientes direccionadas en línea recta, corrientes de líquidos cuando el plano es apenas inclinado, allí las aguas se transportan como si fuese un flujo eléctrico no importando si el plano es de subida ó de bajada, mas se considera que los planos de inclinación son importantes. Esa es la explicación sobre cómo funcionaban los canales de irrigación inkaicos, tema del que ningún ingeniero de la actualidad ha podido explicar científicamente.

En mi blos principal: http://cesarignacioquirozcariga.blogspot.com , escribiré en cualquier momento un post sobre MAGNETOS LÍQUIDOS, extensión del que antes escribí en mi blog borrado: http://cesarignacioquiroz.blogspot.com , MAGNETOS LÍQUIDOS y su uso para hacer levantamientos a desnivel de aguas y demás líquidos, sólidos y gases; levantamientos de masas a niveles superiores entre pisos. Ese escrito será de gran provecho para multiusos en la fabricación de equipos de poco ó casi nulo consumo eléctrico y de gran utilidad, tales como ascensores para edificios, impulsores de agua para pisos superiores en edificios, impulsores que reemplacen a las motobombas y demás equipos de todo tipo. Más adelante.

Los Inkas eran Hombres Superiores, una sociedad de Ultra Militares comprometidos todos absolutamente con la Nación Andina y con El triunfo.

Así mismo, en cuanto a obras de Ingeniería Inkaica tenemos también las sofisticadas obras de Relojes y Calendarios Astrales dejados por los Inkas y las culturas precedentes, tales como el Intihuatana, reloj solar que yace en Macchu Pichu. Dicho reloj solar significa que hay tiempos en el mañana, para el futuro (tiempos: varias revoluciones, varios ciclos de una unidad de tiempo). Dichos tiempos no están en este planeta Tierra, no están en este mundo, están en el Cielo Exterior Cósmico Sideral, allá hay que ir a guerrear si es posible contra seres que nos quieran salir hostilmente al paso, para eso son Nuestras Mujeres Tronadoras, demostración de que existen y son Realidad Nuestras Armas Espectrales de Destrucción Masiva, esas con las que nos defenderemos y atacaremos a enemigos en posibles confrontaciones interestelares, acá entre los hombres no habrán más guerras, el mundo estará en paz bajo el Liderazgo Único del IMPERIO TAWANTINSUYU, en el pleno ya de la Nueva Era de Luz.

Este mundo no es importante, porque es convencional.

El reloj solar Intihuatana es en forma de cuchilla en su parte superior, esa realidad indica lo siguiente: desde el cielo hacia abajo, acá nada quedará, nuestro futuro está arriba en el cielo, allá están nuestros tesoros, allá están puestos nuestros corazones. Ellas, nuestras mujeres, son quienes cuidan el destino con Hijos Superiores que nos darán; y nuestros enemigos están en el espacio cósmico, contra ellos debemos ir a luchar. Tiempo al tiempo...

El destino del hombre no es luchar unos contra otros, es tan elemental entender esto: el destino es irnos fuera de este planeta que algún día se acabará. Para eso es la Ciencia Nueva que conozco, para salir en Gran Éxodo Generalizado fuera del planeta Tierra. Pero antes hay que arreglar asuntos pendientes tales como darles beneficios de bienestar integral a todas las personas de todos los pueblos del mundo, hay mucha gente que sufre necesidades, desde hambre y renunciación hasta enfermedad, y ya no debería haber enfermedades de ningún tipo, así sean incurables ya que con el uso de la Ciencia Nueva casi todos los males del hombre se pueden arreglar. Pero la economía liberal de mercado y países que defienden salvajemente el negocio mundial, países tales como Inglaterra, Estados Unidos de América, China, Alemania y otros; no permiten un mundo justo, esos países no quieren deponer y han comprometido a muchos otros más países en el servilismo y la dependencia, han comprometido a gente de esos mismos pueblos, gente que está dispuesta al extremo del crimen por salir en defensa de un sistema mundial que no garantiza el éxito de la humanidad.

Volviendo al asunto.

Lo que me llama la atención poderosamente y es motivo de este post, es sobre la tecnología de puentes colgantes inkaicos tal como en Q´eswachaka. Hace poco vi en televisión un programa en donde se pudo apreciar paso a paso cómo se construía este tipo de puentes colgantes, costumbre que tiene miles de años en nuestros hombres y mujeres andinos.

En esa oportunidad del programa de televisión era el mes de setiembre de 2012, vía el Canal del Congreso de la República en la televisión por cable en Lima, Perú. Me quedé muy impresionado y de inmediato tuve la siguiente idea sobre Ingeniería Civil para puentes colgantes.

IDEA DE INGENIERÍA CIVIL PARA SÚPER PUENTES COLGANTES

En efecto, de todos los pasos de los que consta la construcción de estos puentes colgantes inkaicos, Q´eswachaka, uno de ellos es la fuerza que sostiene lo que hoy les escribo sobre cimientos de un Súper Puente Colgante, muy seguro y de gran resistencia para el peso. El paso que me sirve de inspiración, de todos los que consta la construcción de los puentes colgantes del modo Q´eswachaka, es cuando se teje con fibras vegetales los pasos para las pisadas y el piso de dicho puente. El piso es tejido en el puente como parte final una vez se han tendido todas las demás, y dada la forma sobre cómo se despliega en su construcción y cómo queda al final, para los que conocen sobre estructuras de gran fortaleza, ese tipo de tramado único a lo largo del puente es decisivo para la buena resistencia de soportar grandes pesos, mas, en el puente colgante inkaico se entiende que es uno de capacidad limitada. Un puente con características de diseño estructural de piso único, tal y como son los puentes inkaicos, es de una estructura lograda para altas capacidades en todo sentido, sobre todo en construcciones colgantes.

La tecnología de poner como base de soporte una MUY FUERTE ÚNICA PIEZA por debajo de un puente para allí soportar un camino, otorga al mismo una buena resistencia. Es de suponer que los materiales que se utilizan son importantes para la durabilidad. Dicha base única es metálica, se puede hacer conjugaciones con concreto y dependiendo de la longitud, altitud versus capacidad de peso, versus tipo de terreno en donde se alza el puente; más. La MUY FUERTE ÚNICA PIEZA será tendida a lo largo, de extremo a extremo, paso a paso con respecto a los amarres que tendrá cada cierta distancia con el piso superior que sirve de camino, ganando distancias de a pocos hasta alcanzar la totalidad del largo del puente colgante. El piso así se convierte en UNA ÚNICA PIEZA, de extremo a extremo. Y, ¿en qué favorece este diseño de BASE ÚNICA y de extremo a extremo en un puente colgante?. Respuesta: EN LA GRAN RESISTENCIA Y CAPACIDAD DE AGUANTAR PESOS.

Así, esta tecnología de puentes colgantes inkaicos Q´eswachaka puede servir muy grande y decisivamente en mega ingenierías para el diseño y construcción de modernos puentes colgantes y de otros tipos, en todos los medios ambientes en donde se construyan.

Resumiendo: se trata de lo siguiente. En el centro del puente, visto a lo ancho, se tenderá una única gran viga horizontal, una pieza única de metal que atraviese por debajo y de lado a lado el puente colgante, a lo largo, de extremo a extremo. Arquitectónicamente se puede jugar con diseños, pero hablando de ingeniería, esta gran pieza única que irá de extremo a extremo a lo largo del puente, por el centro de los laterales, logrará mayor resistencia para soportar pesos, larga y mayor duración, mejor agarre de sujeción por los extremos en terrenos aluviónicos, resistente a movimientos sísmicos, en general, gran aguante en los extremos siendo que desde allí se puede amarrar con gran fortaleza a otras arquitecturas, ya sean naturales ú otras construcciones. Desde esta perspectiva última, se considera hacer uniones entre partes de piezas únicas en este tipo de tecnología para puentes, esto para lograr mayores longitudes.

Esa sería la explicación en cuanto al SÚPER PUENTE COLGANTE.

Sólo agregar que la viga única de metal ubicada en el centro y por debajo de un puente, a lo largo de la extensión, puede estar también ubicada hacia uno de los lados con respecto del mismo centro, derecha ó izquierda, dependiendo de asuntos relacionados principalmente a fuerzas de soporte, tipos de terrenos en los que se construya el puente, capacidad de peso que asimile, ángulo de inclinación general del suelo y asuntos relacionados con el tránsito que vaya a tener el puente después de construido. De otro lado, poner vigas horizontales de metal, ya sea en el centro ó hacia uno de los lados y por debajo de los pisos, es idóneo para rascacielos o edificios de gran tamaño, aumenta la capacidad de tolerar sismos y lo hace aunque más pesado, más seguro. En este caso, hay que decir que las vigas horizontales o echadas se ponen entre columnas del edificio, mas no en cada piso, sí entre pisos y a conveniencia estructural. Se las puede recubrir con material convencional de construcción.

Los ancestros inkaicos guardaron para los actuales hombres Tawantinsuyenses las formas de trabajo, son de inspiración natural, están arraigadas a lo que es el hombre: trabajo en su hábitad.

La sabiduría de un Hombre Superior va más allá de la obra humana, está arraigado en los genes.

César Ignacio.

DISEÑOS DE FAROS TRASEROS DE AUTOMÓVILES

Saludos, estimados lectures.

En esta ocasión el tema que trato no me absorverá tanto en asuntos de diseño básicamente, sí en miscelánea.

Los diseños de faros traseros de automóviles están supeditados a dos básicos motivos:

1. Diseño de la carrocería del automóvil.

2. Tipo de luminarias o focos al interior de los faros.

Los dos parámetros tienen una coordinación en la mente del diseñador a la hora del trazo de las líneas, ya sea para que el diseñador cuente más en su trabajo con la aerodinámica de la carrocería ó con la tecnología de la iluminación en los faros, considero que lo más importante no es el caso del diseño en sí, lo que trasciende para fines del logro de seguridad y belleza es la tecnología en los focos del faro trasero del vehículo. Creo que es lo más importante, de allí se pueden hacer diseños de refracción que completan el diseño general.

Sobre el ítem número 1, diseño de la carrocería del automóvil, tenemos gran variedad de posibilidades dados los modelos para cada tipo de carro, ya sea coupé, sedán, van y demás.

Mas, refiriéndome al tipo de luminarias o focos al interior de los faros o micas traseras del carro, tengo que decir agregados importantes a lo que se conoce hoy en día.

En efecto, se trata de lo siguiente:

En la industria de faros o micas traseros para automóviles, camiones y demás, en cuanto a diseños se ha recorrido gran camino desde la invención de los autos a principios del siglo XX, y luego de tecnologías muy anticuadas resultó la bombilla de filamentos gran acompañante en el camino de la industria automotriz, bombilla o foco deducida después de la invención de la batería para automóviles, batería común a celdas. No ha sido hasta aproximadamente el año 2002 en que se cambiaron por fin los tipos de focos en los vehículos, las tecnologías mejoraron en hacer la luminosidad más fuerte en los focos convencionales de filamentos que soportaron la industria desde los años 40´s del siglo XX. Posteriormente y después del año 2004 se utizaron como hasta hoy, focos del tipo DIODOS SÚPERLUMINOSOS de diferentes tipos. Ahora es muy común el incluir tanto bombillas convencionales como diodos súperluminosos.

Pero el diseño de la mica en los faros traseros de los vehículos es importante a la hora de calificar sobre la calidad de dichos faros.

El diseño de la mica en los faros traseros de los autos ha sido a lo largo de la industria automotriz todo un reto entre fabricantes, siendo que los más aventajados en sus diseños fueron los estadounidenses, no sólo por la durabilidad, la solidez y diseño estructural con mejoras en la aspersión de la luz sobre la integridad de la mica, los estadounidenses en sus carros lucían sus diseños sólidos y de fuerte conglomerado estructural en las micas, además que los hacían con posibilidad de refracción fuerte desde la luz de la bombilla. Los asiáticos han sido los más débiles en esos asuntos, mientras que los fabricantes europeos no optaron nunca por entregar un producto de calidad óptimo, no era importante destacar en calidad de vanguardia para los faros traseros.

Se ha jugado con posibilidades diversas para la refracción óptima de la luz de las bombillas sobre la integridad de la mica, la pintura de recubierta al interior del faro es todo un tema y depende de ello y del diseño estructural de la mica propiamente dicha el que resulte ó no de buen nivel luminoso el faro. Así, pintar metalica y destellantemente las paredes interiores alrededor del foco o bombilla otorga al exterior una luz que aunque sea refractada por la mica, no trasciende en poder de visualización, lo contrario ocurre cuando se pintan las paredes interiores alrededor del foco de un color gris a modo de color plomo, en esa situación la luz que se observa en el exterior es más llamativa que en anterior caso, siendo que no importa si la mica ha sido diseñada para refractar fuerte ó débil la luz de las bombillas, igual, los resultados son buenos.

En este caso, el color de la pintura al interior del faro hace la forma de dispersión de la luz.

En cuanto al poder de luminosidad de las luces de micas para automóviles (y para todo vehículo), existe una nueva tecnología novedosa que aún no se utiliza, tecnología que es la siguiente:

Se utiliza la corriente estática que transcurre encima de la carrocería del vehículo, esa corriente estática es DESTINADA, DIRIGIDA o CANALIZADA a Puntos de Concentración Energética, que son puntos ubicados en determinadas partes del vehículo, puntos al exterior en donde se ejercerá la luminiscencia o efecto luminoso. La corriente estática producida por el rozamiento o fricción entre la carrocería y el aire es conducida a dichos puntos de concentración y convertidas a corriente dinámica POR PULSOS, allí dicha energía hará que se enciendan por pulsos luminosos constantes por efecto del impulos estático, constantes y muy destellantes, unos circuitos a modo de bombillas ubicados en esos mismos Puntos de Concentración Energética. Ocurrirán así destellos fuertes y muy luminosos en esos puntos ubicados estratégicamente en los vehículos, será tan fascinante la observación que aparentarán ser focos luminosos de una nave extraterrestre, de esas que algunos suertudos han avisorado alguna vez, mas, esas naves de seres alienígenas destellan por reacción a la estática frente a la atmósfera, no en foquitos destellantes, sí en cualquier parte de la nave que está hecho de un metal "inteligente": EL BIOMETAL.

Esa será la nueva generación de bombillas luminarias para vehículos de todo tipo, muy semejantes a los que tienen los aviones y helicópteros, aunque esos son convencionales.

De hecho, algún día, muy pronto, nuestras naves de vuelo interestelar tendrán efectos luminosos así, en la carrocería o parte de cubierta exterior de las mismas naves hechas de Jaspe, tal y como está escrito en La Biblia sobre la Nave La Nueva Jerusalén, la Esposa de DIOS, la nave que nos sacará a los humanos fuera de este planeta Tierra a prolongar nuestra existencia más allá de lo que ahora podemos alcanzar, allá, en el espacio exterior cósmico sideral infinito.

Allá iremos para vivir.

César Ignacio.

EN EL DIBUJO DEL LADRILLO, PRIMERO ÉL, LUEGO MIS MANOS (1)

En el dibujo del ladrillo, formas para la obra final, dimensiones para la obra comunitaria, costumbre era para la satisfacción de quien manda; queda establecido allí en el dibujo del ladrillo, en el tema de un simple quemado de sólidos, la trama inicial y la arquitectura final de la obra civil.

Lo de Egipto me erecta a veces y también enbronca del por qué. Me erecta la pugna por subir, por alcanzar un ideal que más que el valor de bien ó de mal, está la pugna, el sentir de hombre al buscar la obra.

Me enbronca el sentido militar en contra de algunos, o de muchos. ¿De alguien?, ¿de quiénes? En contra de muchos hombres y mujeres que se ubican en el tiempo futuro después del Faraón. Pero en contra del presente de ese mismo, ese que persiguió niños y pueblos hasta ver morir a sus oficiales más caros ahogados en mares rojos y aplastados por sus más grandes enemigos que fueron su propia incredulidad y su odio ya revertido por los hechos.

Me enbronca la disposición de poco a poco de lo que pone el Faraón cerca de las pirámides, adornando su sitio "blogger" a modo de desafío, ¿a quién?, ¿a quienes? "Etum", orejas de cordero y langosta a la vez, desafía a mujer, ese es su aspecto, no desafía a hombre, porque sabe que los tiempos le pueden traer ingrato destino a causa de un hombre del mañana al que desafiare. Y es a causa de un Soldado nacido en familia buena. No despertar la ira del destino, la ira del futuro para su acomodo a bien. O sólo será la costumbre el no desafiar a ese hombre soldado que está en el futuro.

Porque es sólo de perros el desafiar el destino...

Y si el Faraón fue asesino y maligno, no fue un perro severo, ¿acaso?... ¿Acaso más vale un asesino y blasfemo arrepentido que ese mismo, muerto, sin oportunidad? ¿Acaso vale más un perro arrepentido que otro con escrúpulos de sapo? ¿Acaso más vale perro vivo, que león muerto? Porque los hombres somos como los perros, tenemos necesidad de buscar...

Ese Faraón sabe que desde acá se domina su destino, su blasfema lengua escupe de vez en cuando maldiciones por ese motivo, esa es su naturaleza, la maldición, hocicón a mal como los animales que no piensan sus acciones, es más fuerte su odio irracible, en su obra escultórica quiere imitar animales y desiertos para arrojar fuegos que no serán en el mañana.

¿Por qué en tus obras no me retaste a mí, abiertamente, Faraón?

Pero sí era muy valiente con las mujeres y sabía bien por qué.

¿Por qué algunos construyen con ladrillo sobre sus odios que primero fueron miedos?

Porque más allá de la obra está el polvo al que se reduce todo, hasta nuestros huesos algún día.

¿Por qué demuestras odiar a mujer, Faraón? ¿Por qué no demuestras odio a mí, si yo soy el padre de esas mujeres que odias?, sí, es mi semen el que guarda con riqueza el motivo de los odios de muchos.

Del ladrillo y de su manipulación se deducen las más internas integridades culturales de los hombres de un pueblo.

Egipto se alzó desde la humildad común del metro quince hasta la fastuosa y desafiante altura media y alta, sí duradera, nunca eterna. Mas, es trampa la obra si se hace mal, si la muerte es la dirección de la obra civil.

Y esa era la única dirección de las Pirámides de Egipto, muerte, no vida. La muerte en descontrol suceder para la víctima no significa vida futura, por más misticismo que se le quiera echar, como si lo místico fuera de voluntad por acomodo cuando el misiticismo tanto como lo religioso son absolutamente arraigados al espíritu del hombre. La muerte en descomunal sorpresa y en desazón en contra de la voluntad de la víctima representa la oscura dirección del asesino en plena determinación de su mal; aún más oscura fue la pretensión faraónica de detener lo que habría de suceder en el futuro, porque retaba a todos los hombres y mujeres que pueden entender.

Por lo tanto, la obra del ladrillo egipcio es maligna para el futuro. ¿De quién?, ¿de quiénes?

Los pueblos tienen el derecho a la defensa, ayer y ahora. Mañana será en el mañana...

La defensa se alza en las culturas y en los pueblos desde el metro quince hacia arriba.

Pekín no hace en su Muralla obra de magno militarismo, representa allí sus miedos y desafíos de torpe proceder, siempre ha sido así a lo largo de su existencia, emoción antes que central mente a criterio estratega. Y esa es culpa antes que responsabilidad.

El ladrillo y sus medidas están dispuestos por cada pueblo según sus aspiraciones, no según sus comodidades.

En Perú los albañiles y arquitectos de toda condición social y cultural tienen la natural condición de ser constructores de sapos. ¿A qué tiene derecho un Pueblo si se defiende?

Los arquitectos del Perú son albañiles de profesión, y los albañiles allí son arquitectos de sapos, diseñan a sus modos extrañamente de estilo común a todos por igual, cada quién a su propósito construye edificios y casas del diseño que sus manos alcen por naturaleza, con ventanas y puertas de tales dimensiones contrastantes con lo demás que aluden ser miradas tal batracio, dimensiones a partir de las mismas del ladrillo peruano, objeto que resulta básico en la obra final del constructor peruano, ese que logró al final casas y edificios con ventanas y puertas que aparentan ser miradas fuertes de sapo; no es lo mismo en Buenos Aires, en Asunsión, en Sidney, en La Paz, en Madrid, en Detroit, en Teherán, en Amsterdam, no es la misma naturaleza de quien cosntruye.

En Perú los arquitectos y albañiles tienen inconscientemente sus objetivos militares, objetivos naturales de un pueblo que se basa en la reacción profunda de obra, no se expresa netamente en la acción común diaria que puede ser engañadiza, no hipócrita. La reacción se basa en la obra. ¿Por qué los hombres allí demuestran naturalmente esa arquitectura militar?

Dios al final juzgará nuestras obras hechas con actos, acciones en cada día de nuestras pobres vidas.

En la naturaleza de construir así, los ladrillos se prestan en sus dimensiones para el logro de ventanas y puertas con fuertes miradas de sapo, así es por ahora en el Perú, y es para ahuyentar los malos ánimos que saben los extranjeros tienen en contra de nosotros, es para disipar nuestro desagrado hacia todos los continentes por eso de las Aspersiones Continentales en "S". La naturaleza del Hombre Tawantinsuyense es netamente Ultra Militar. Y a quienes viven dentro de edificios-sapos se les da la responsabilidad sin que sepan ellos de defender nuestra causa de vivir, sólo con vivir ellos allí. Mas, esa gente foránea tiene sus propias inclinaciones, creencias e ideas, y son en contra de nuestras aspiraciones Tawantinsuyenses. Hipocrecía y falsedad cuando el diseño no importa para ellos, sí los dineros que cuestan las casas-sapo, dineros que sostenían el motivo de a qué venían acá los extranjeros, a perseguir nuestro destino persiguiendo a gente inocente. Y comprometiéndolos.

Si los peruanos en otros años anteriores les hubieran dicho a los foráneos que habitaron sus edificaciones, sobre la integridad Ultra Militar de toda persona Tawantinsuyense, si se hubieran franqueado no hubiese sido lo mismo para el Engaño del Pene Mochiquense. Si los albañiles humildes que construyen casas y edificios les hubieran dicho a los que vivían en esas edificaciones en qué consisten de verdad sus ánimos humildes dejados allí en la obra civil, ¿qué hubieran respondido esos foráneos si esos odian a los piadosos, a los caritativos, a los hombres buenos, a los justos, los que pueden entender, y más?, y si los peruanos de todo tipo hubiesen compartido entre ellos conversaciones abiertas sobre la Integridad Tawantinsuyense de cada uno, tal vez seríamos un pueblo poderoso en unidad ya mismo ahora, o, estuviéramos destruidos por enterarse nuestros enemigos. En Perú, dos grupos abiertos, diferenciados, incluso enfrentados; aristocracia y Pueblo, dos sectas, dos logias, un sólo Pueblo, porque todo lo nacido en estos territorios, es bien nacido.

La esencia que se respira en el trabajo de la obra civil de los constructores peruanos es la fraternidad humana. Y esos son los ánimos que dejan los hombres humildes en todo lo que hacen.

Los que construyen grandes edificios, ellos saben que es más grande lo dejado en la obra que la obra misma. Y los arquitectos peruanos de obras exclusivas saben más de mundo y de mal que los albañiles humildes. Ellos también son arquitectos de sapos fuertes.

Para construir miradas de sapos no hay que ser maligno.

Los Albañiles Tawantinsuyenses diseñan sus casas conforme lo dictaminado por la obra gubernamental peruana llamada SENCICO. Esa les dió seguridad cuando los suelos a veces se pueden mover.

Hubo un tiempo en la historia que no siempre ha siso así: necesidad de construir para extranjeros. La obra la encamina el hombre según el tiempo que vive. Los Inkas con sus trapecios, forma de las puertas y ventanas de sus edificaciones quisieron a imitación de la forma del átomo modificar el destino de fin de la especie humana, fin que las grandes culturas humanas avisoraron del futuro en sus mentes, los Inkas quisieron otra realidad para el hombre, otro destino que no sea la muerte, y quisieron cambiar el rumbo, porque podían hacerlo.

En estos territorios de Lima y antes del Cristo Moreno de Pachacamilla, los hombres de acá ya sabían construir a modo de sapo, sabían poner los cuadrados de ventanas y puertas como si fuesen miradas grandes y fuertes de sapos. Era para ahuyentar a los extranjeros. Es para levantar humildemente obra humana sin ánimo de retar a Dios en las alturas, sí para responder provocaciones de hombres, por el derecho a la respuesta en una contienda, porque la historia ha sido una constante lucha entre los pueblos.

Desde los años ochentas en Lima los arquitectos de las casas y edificios del Perú tienen la naturaleza de agrandar la oscuridad al interior de los espacios, así, durante el transcurrir mañanero no se quiso tal vez obtener del futuro desagrados, ponen vidrios ahumados de grises más intensos que el mismo cielo invernal limeño. La poética belleza de las líneas quedó escrita en la fuerte línea recta, la ruptura de la armonía curvilínea quedó asentada sólo en el diseño para jardines. Dejar sentada la obra como quien escribe es lo que inspira el alma del hombre arquitecto y albañil de estos lugares llamado hoy, país Perú. Es la naturaleza del constructor peruano la poesía, la música y el desafío militar. Y ellos saben bien en su alma con la grandeza mayor de la humildad que hacer sapos para luchar contra foráneos no es destruir la belleza y la armonía, no es mermar la mente sana. Es grandemente nuestra respuesta militar.

Las puertas y ventanas de las casas y edificios de los pueblos del mundo tienen miradas de alguien.

¿Por qué las Pirámides de Egipto no miran? ¿Por qué las Pirámides de Egipto tienen ventanas y puertas dentro de la tierra en donde no hay luz, ni vida?

En el ladrillo, en su expresión lenta al inicio del Perú escondió el español durante la Edad Media su verdadero afán de antipatrias para América, pero más se escondió él de lo que sabía del futuro y lo hizo tras los balcones de sus casonas coloniales, detrás de puertas altas y ventanas con balcones góticos para esconder a la gente de allí abajo su faz verdadera, religiosamente barroca siempre su obra, porque más que las tendencias y los tiempos en que ocurrieron lo barroco es lo más común y elaborado del español, la más oscura demostración de enemistad a la fe por odio común en Europa Occidental.

Balcones siempre oscuros, allí escondió el español su mano más oscura, planeando la suerte de todo el pueblo Abya Yala para los días de hoy, plan que no ocurrió nunca, se trataba de una nueva invasión a exterminio a lo que ellos llamaron América.

En otrora, ya desde los Inkas se constituyó la obra militar del hombre Tawantinsuyense. Pero ya desde antes la obra cultural era basada en la Ciencia Magnética que seres alienígenas enseñaron a los hombres de estos territorios, la obra civil fue alzada desde entonces para destrucción de los pueblos europeos que se avisoraba vendrían a exterminar a poblaciones del Abya Yala en los tiempos de hoy, basados en la guerra nuclear y la invasión. Pero los planes no les resultaron a los europeos, porque sus crías, entre esos Estados Unidos de América, siempre han sido ambiciosos y avaros, entre esos se pelearon y descontrolaron los planes armando a todos en Abya Yala con tecnología nuclear. Y al final de los planes europeos ya en estos días, no hay misil nuclear, ni de otro tipo que sirvan hasta que las Fuerzas Armadas del Imperio Tawantinsuyo construyan la nueva generación de bombas nucleares, con otras arquitecturas del diseño para romper el átomo enriqueciéndolo dentro dentro del mismo misil, en forma rápida y muy desiquilibrante físicamente hablando.

Así dadas las cosas desde la Antigüedad, teniendo enemigos del bien desde Europa, Asia hasta Oceanía en vuelta alrededor del mundo, el Hombre del Tawantinsuyo con apoyo de una Raza Superior Cósmica del Cielo Infinito de Dios, se quedó como Líder de la Actitud en defensa de sus pueblos y empezó a utilizar a través de su obra cultural las Aspersiones Continentales en "S", por indicación de una Raza Superior Cósmica para destruir las aspiraciones intercontinentales que eran la destrucción de nuestros pueblos del Abya Yala y del futuro de la raza humana. El Faraon, como el César y tantos otros, en todos los tiempos, demostraron lo extremadamente oscuros que son los malignos para perseguir y matar a gente inocente. Fue desde entonces que mediante la actitud ancestral de bien y el apego a las tierras, actitud de los hombres del Abya Yala, fue que el Hombre Superior Tawantinsuyense demostró en sus arquitecturas y obra cultural en general su actitud de Soldado Ultra Militar, de Alta Estrategia secundado por una Raza del Cielo, en el Nombre de Dios, para mermar las fuerzas de nuestros enemigos con sólo estar acá en estas tierras en donde las emisiones son muy fuertes y traen abajo a los pueblos de todo el planeta por la aspersión magnética planetaria sur-norte, porque los demás no quieran entender de hacer el bien. Y utilizamos el magneto sur-norte planetario que disipa toda nuestra existencia, en el bien ó en el mal, hacia todos los pueblos de los continentes del planeta, para su fracaso.

Y así poco a poco Europa y Asia cayeron desde hace siglos atrás gracias a que se prendió en el planeta Tierra una Ampoya Espectral de Protección al Bien, nunca más tuvieron científicos de renombre, lentamente fueron cayendo. Y desde el siglo XIX se acabaron para siempre, ya no obtuvieron en sus mentes en el inicio de La Modernidad sobre los hechos de hoy, hasta que vislumbraron en los años 50´s , pero ya era demasiado tarde. El destino era el Triunfo del Abya Yala con el Único Liderazgo del Imperio Tawantinsuyo.

Los peruanos con sus obras culturales han sido y son defensores del triunfo del bien. A los poderosos convencionales de antes sólo les quedó hacer culpas entre peruanos para mermarnos por dicho motivo y dejarnos huellas profundas por heridas entre nosotros.

Las formas trapezoidales y cuadradas de las puertas y ventanas en la arquitectura inkaica demuestran apego a la actitud Ultra Militar en defensa del hombre del Abya Yala, Imperio Tawantinsuyo Líder en defensa de todo un continente, tronadora a mal del destino europeo, asiático y demás en el planeta Tierra, por eso de las Aspersiones Continentales en "S". De nuestra actitud acá en el llamado país Perú dependen todos los pueblos del mundo. Estados Unidos de América absorve para su muerte todas nuestras formas a través de la península de Baja California, La Florida lo reinduce todo invisiblemente hacia Europa formando una Cruz Espectral con la península de Yucatán. Europa y Asia se han sumido por las formas culturales y de todo tipo del Hombre Tawantinsuyense, por nuestro bien ó por nuestro mal, ellos reciben nuestras energías que llegan desde el sur, energías que los sumen con el disparo espectral hacia el este, desde la península de Yucatán hasta su semejante en La Iberia que lo absorve todo, desde allí se compromete hasta todo el Asia. El planeta Tierra es un imán, nuestras conductas en el bien ó en el mal desde estos territorios del llamado país Perú condenan a los pueblos a sumirse ante nosotros, es de sur a norte. Y por la Retroversión Espectral que ocurre en todo imán, de norte a sur, todo lo que es al sur del llamado país Perú se compromete también a sumirse.

En el llamado América del sur todos los países tienen un hueco que los sume ante el llamado país Perú, así están en desventaja militar ante nosotros ya desde sus ansias: Ecuador en Guayaquil, Colombia en Tumaco, Venezuela en Maracaibo; Brasil, Argentina y Uruguay en la desembocadura del río de La Plata. Surinam y sus vecinos, así como Bolivia y Paraguay tienen la carga fuerte de tener europeos que les hacen sus destinos, ya están sumidos; Bolivia y Paraguay fueron rotos adrede en su salida al mar, fue por guerras y quedaron sumidos y expuetos ante sus vecinos, sin peligros. Chile está sumido por el Inductor Magnético para uso de la Retroversión Espectral, inductor formado por la península dirigida hacia el sur ubicada por Puerto Montt en formación con tierras continentales. Argentina tiene una fuerte carga en contra por la curva hacia arriba cuan cuña que se forma en la Tierra del Fuego y le devuelve automáticamente sus ansias para su propio mal.

La pregunta es: ¿quién hizo las líneas fornterizas de división de los paises? ¿Quién ó quiénes nos ayudaron a triunfar a los Tawantinsuyenses?

Las Ideas son Tawantinsuyenses. Nunca se olviden de eso, todos.

El átomo no es cuadrado, mucho menos es esferoidal, es en forma de trapecio, se divide en cuadrados y mínimos triángulos. Allí se pueden inscribir inclusas varias esferas. El Gan Inka lo sabía por estar en compañía de una Especie Superior Cósmica alienígena, la Raza de La Luz, seres superiores de una Raza del Cielo que se asentaron acá y en territorios de lo que hoy es Venezuela, por el Inicio de la Magnética Caribe hacia el Triángulo de las Bermudas, Raza de la Luz enviada por Dios Yahvé para ayudar a los hombres a prevalecer en la vida y en el bien. Todo pueblo que se suma ante las Fuerzas Armadas del Imperio Tawantinsuyo demuestra que está en el bien y quiere vivir, más allá de este mundo, más allá de este planeta Tierra que se acabará alguna vez.

La Magnética en Frío y la Magnética en Calor deberemos aprender para comprender mejor a lo que estaremos expuestos allá en el espacio exterior cósmico sideral cuando vayamos a asentarnos definitivamente para vivir.

En Perú el ladrillo es la forma del logro arquitectónico que va más allá de una mirada de felino ó de animal cualquiera, es la mirada del Hombre Soldado. Un soldado salva y rescata poblaciones, es parte de La Misión.

No hubo otra dimensión del ladrillo más genial para demostrar directo desánimo y engaño al extranjero que escondía su verdadero ánimo de mal. Las dimensiones del ladrillo peruano hacen el logro de la obra civil final, en sus puertas y ventanas se distrae la disipasión lenta de la luz que hay en estos territorios peruanos.

En el dibujo del ladrillo, primero él, luego mis manos.

¿Los pueblos del mundo, acaso no tienen derecho a la defensa? ¿Acaso no tienen derechos al ataque?

Mi Pueblo, ¿acaso no tenía y acaso no tiene derecho a la defensa? ¿Acaso no tenía y acaso no tiene derechos al ataque?

¿Y cuál es Mi Pueblo? Soy de todas partes.

Pero Mi Pueblo es donde es La Luz, allí sí me respetan y quieren. Soy un Soldado de una Organización de Ultra Militares de la Luz Venidera para la Evolución, todo lo que hago y digo es para engañar a malignos. Aunque muchas veces diga mentiras, no me engaño, me digo verdad, porque mi Corazón Valiente es Puro.

¿A qué tengo derechos si me atacan? ¿Al engaño? ¿A la mentira?

¿Un soldado miente por conveniencia militar?

Mi obra alzada tiene cimientos en toda la historia, antes de la aparición del hombre ya estaba yo acá junto a Mi raza del Cielo.

Este planeta Tierra es mío, me pertenece a totalidad. Los hombres están en Mi Trampa Extraterrestre llamada planeta Tierra, si hacen el mal, será muerte. Si hacen el bien, es vida.

Las ocurrencias de la historia, como de la vida, son un de armazón de arquitecturas físicas a las que les pertenecen congruencias de espectros muy diversos, como cada acto, como cada obra.

La Física de lo que ha de suceder está cimentado en la Esencia, DIOS dispondrá todo para que suceda.

El ladrillo muestra en la obra terminada al final lo que somos capaces de hacer magnamente.

César Ignacio.